Режисер, який каже, що М. Найт Шьямалан вкрав її фільм
У позові, поданому Франческою Грегоріні, стверджується, що серіал Apple TV+ Слуга поділяє моторошну схожість зі своїм фільмом 2013 року, Правда про Емануїла .
Режисерка Франческа Грегоріні на кінофестивалі Санденс 2013 року в Парк-Сіті, штат Юта(Вікторія Вілл / Invision / AP)
Франческа Грегоріні вперше почула про новий серіал Apple TV+ Слуга , створений М. Найтом Шьямаланом і Тоні Басгаллопом, був у листопаді 2019 року, коли вийшов трейлер серіалу жахів. Режисеру одразу почали надходити дзвінки від друзів та колег-режисерів. Деякі з дзвінків були вітальними, оскільки вони припускали, що я продав права на свій фільм і його перетворили на серіал, сказав мені Грегоріні по телефону з Лос-Анджелеса. А потім кілька дзвінків [було] від інших режисерів, які знають, що відбувається в Голлівуді, і які були ... піднятими, повідомляючи мені, що щось пішло не так.
Слуга і фільм Грегоріні 2013 року, Правда про Емануїла , схоже, поділяють передумову: мати, яка переживає смерть своєї дитини, використовує моторошний спосіб життя лялька reborn щоб допомогти їй пережити втрату, а згодом утворює інтимні стосунки з нянею, яку вона найняла для догляду за немовлям. Проте, сказав Грегоріні, на цьому схожість не закінчується. Вона стверджує, що практично весь її фільм був перероблений Шьямаланом і Басгаллопом Слуга : естетичні деталі, персонажі, розвиток сюжету, навіть блокування окремих кадрів. Мені здавалося, що мій фільм вивчали на уроці семіотики і їм дали завдання «переробити це», — сказала вона. Від конкретних деталей до широких тем, зауважила вона, нічого не залишилося без уваги.
Цього тижня Грегоріні подав позов проти Apple; Шьямалан; Basgallop; Продюсерська компанія Шьямалана, Blinding Edge Pictures; та інші, які стверджують про порушення авторських прав. Згідно зі скаргою Грегоріні, Басгалоп і Шьямалан кажуть, що жоден із них не бачив Правда про Емануїла , і що будь-яка схожість між двома проектами є збігом. Представник Apple не відповів на запити про інтерв'ю з Шьямаланом і Басгаллопом або про коментарі щодо справи. Публіцист М. Найта Шьямалана також не відповів на запит про коментар чи інтерв’ю. Грегоріні розглядає судовий процес як спосіб протистояти культурі крадіжок, яка, за її словами, є ендемічною в Голлівуді; ідеї не захищені авторським правом, і це так важко довести , навіть за умови захисту авторських прав, що елементи конкретних творів активно розкрадалися. (Грегорині виріс в індустрії розваг: її мати — акторка Барбара Бах, а її вітчим — Рінго Старр.)
Але є також відмінності, які, як сподівається Грегоріні, можуть виділити її справу. З одного боку, Правда про Емануїла був не просто ідеєю — це був фільм, який дебютував на кінофестивалі «Санденс» у 2013 році і в якому зіграли Джессіка Біл, Кая Скоделаріо та Альфред Моліна. Грегоріні вперше зареєструвала сценарій у Гільдії письменників у 2012 році. Відтоді вона режисерує епізоди хіта BBC America Вбивство Єви , серія Amazon Електричні сни , і драма AMC Люди , серед інших проектів. Якщо продюсери відчувають, що можуть безкарно позбавлятися фільму, який був у драматичному конкурсі на Sundance… і [від] режисера, який зробив кар’єру в Голлівуді, сказала вона, що відбувається з усіма іншими?
Позов Грегоріні проходить пункт за пунктом через схожість, яку вона зазначає Слуга і Емануїл . Обидва — темні психологічні трилери, що ґрунтуються на стосунках між скорботною матір’ю та загадковою нянею-підлітком, яка свідомо приєднується до оману матері, що лялька, про яку вона доглядає, — справжня дитина. Обидва використовують шок-розкриття на ранній стадії, щоб повідомити глядачів про шараду. Обидві няні прив’язуються до наївних молодих чоловіків, яких вони змушують вкрасти пляшку вина, і обидві няні стикаються з антагоністами-чоловіками, які розкривають, а потім погрожують розкрити обман, пов’язаний з лялькою. Емануїл і Слуга обидва відбуваються у великих готичних будинках з багато прикрашеними шпалерами та старовинними конями-гойдалками. Стилістично Грегоріні вказує на сцени, які встановлюють сексуалізований відтінок між матір’ю та нянею, майже ідентичні за налаштуванням та роздільною здатністю, а також використання певних ракурсів та музики для створення напруги.
Однак є одна істотна відмінність. Коли вона писала Емануїл , Грегоріні витягнула історію зі свого власного горя через неможливість зачати дитину, а також зі своїх стосунків з Бахом, який часто був відсутній, коли Грегоріні ріс. Фільм закріплений у цьому сенсі туги як до матері, так і до матері мати материнство, а також у динаміці між двома жіночими персонажами, які забезпечують один до одного з особливою прихильністю, якої вони жадають. Слуга , чиї 10 епізодів були написані Басгаллопом, а шість виконавчих продюсерів — чоловіки, використовує ту саму схему, але значною мірою ігнорує емоційний компонент стосунків між Дороті (яку грає Лорен Емброуз) та її нянею Лінн (Нелл Тайгер Фрі) . Дороті зображена як надмірно амбітна фігура веселощів, занурена у свою оману; Лінн — це шифр, чия справжня особистість і мотиви підтримують таємницю серіалу.
Для Грегоріні нечутливість, з якою серіал ставиться до своїх жіночих персонажів, додає образу до травми. Взяти щось таке особисте для мене і, вочевидь, так орієнтоване на жінок — взяти це, кооптувати, отримати на цьому прибуток, а потім на додачу… [вставити] розмови про те, що няню можна «трахати» і мати божевільна... це злить, чесно кажучи, сказала вона. З огляду на додаткові труднощі з якими стикаються жінки-сценаристи та режисери, коли їх наймають для основних проектів, вона особливо розчарована тим, що, на її думку, команда виконавчих продюсерів, яка складається лише з чоловіків, бере проект, міцно вкорінений у жіночому досвіді, і перетворює його на більш загальний трилер. (У листопадовому огляді серіалу я відзначив відсутність жіночого погляду, який коротко цитується в костюмі). Емануїл , у позові Грегоріні також зазначено, що в 2017 році її агент представив її як кандидата на режисерські епізоди шоу. Берлінський вокзал , для якого Басгалоп був виконавчим продюсером. Грегоріні стверджує, що дуже імовірно, що він тоді дивився на її роботи.
З тих пір, як Apple TV+ було представлено на зірковому заході в штаб-квартирі технологічної компанії в Купертіно, Каліфорнія, у вересні минулого року, нова потокова платформа підкреслила свій намір продемонструвати новаторські, оригінальні історії від найталановитіших творців світу. Наша місія полягає в тому, щоб представити вам найпереконливіші історії від кращих людей на телебаченні та кіно, генеральний директор Apple Тім Кук сказав на заході . Після запуску в листопаді Apple TV+ представила 11 серій, в тому числі Ранкове шоу , драма на тему #MeToo з Дженніфер Еністон та Різ Візерспун у головних ролях; Подивитися , футуристичний науково-фантастичний шоу з Джейсоном Момоа; і Для всього людства , альтернативна історична серія з Джоелом Кіннаманом про світ, в якому Сполучені Штати програли космічну гонку.
Шьямалан, творець низки хітів, зокрема Шосте почуття, Село , Незламний, і Спліт , був одним із найвідоміших сценаристів і режисерів, які створили серіал для нового сервісу Apple, відносини, які, здавалося, підтвердили вплив з обох сторін. Але Шьямалана також звинувачували в плагіаті в минулому: сценарист із Пенсільванії Роберт МакІлхінні, подав до суду на Шьямалана в 2003 році , стверджуючи, що фільм Знаки взяв ідеї з незробленого сценарію, який написав МакІлхінні Володар безплід: Диявол Джерсі . Молода письменниця Маргарет Петерсон Хаддікс спостерігається в 2004 році що Село був надзвичайно схожий на її роман, відзначений нагородами 1995 року, Закінчується час , аж до особливої місії підліткового персонажа та помітного повороту. (Продюсерська компанія Шьямалана і Disney оприлюднила заяву в той час сказав, що претензії Хаддікса були безпідставними.)
Грегоріні сподівається, що, подавши позов, вона це зробить не тільки заохочувати оповідачів бути менш нахабними щодо використання роботи інших людей, але й переконати студії проводити належну ретельність щодо людей, яких вони наймають, і проектів, які вони отримують. Слуга вже продовжено на другий сезон, а перший доступний у більш ніж 100 країнах світу. Крім усього іншого, я сподіваюся пролити світло на те, що ми все ще перебуваємо в цій [такі ситуації], — сказав Грегоріні. Емануїл Вона додала, що це був фільм, створення якого зайняло у мене п’ять років від початку до завершення… Тому я, очевидно, роблю це для себе, але я також дуже сподіваюся, що це відкриє розмову [про] таку практику … в Голлівуді.
